|
奈良──これが最初のエントランスで。
青木──ああ、ここにくるんだ ［図12］。ここに犬がくるのかな［図13］。 奈良──犬がここ。で、鏡が無いんですよ。 青木──頭の方は無くなっちゃうわけか。 奈良──そうですね。 青木──で、こっちはどうなるの？ 奈良──こっちはお皿の方 ［図14］。
奈良──そうですね。避けられない運命だったんで。 青木──スペースも少し狭いよね。 奈良──狭いです。 青木──で、こっちはもう使わないと［図15］。 奈良──使わないです。で、堀立小屋［図16］。だから堀立小屋が空間の真ん中にこうあるよりも、堀立小屋ができるだけぎりぎりになった方が。 青木──そこに入れちゃうっていう場所の方がね。 奈良──入った方が、ということで。これ大きな犬の後ろのやつですね。あっちではここに鏡がありましたけども。あと会議室みたいなところがあって、下の階でちょっと全然違うところなんですが、この会議室をやっぱりカーペットを剥がして、コンクリートにしてもらって。ここに壁をつくってもらって［図17］ 。 青木──残りの床はそのままなんですか？ 奈良──そうですね。で、ここに犬小屋がくるんですけど、これは違う作品に換えるんですが。 青木──この前のはちょっと壁で切ってあったんですよね。 奈良──切っていたというか、通り抜けていたというか。 青木──犬がこっちとこっちという感じですもんね。 奈良──難しいんですよね。 青木──全部が苦労されているのはよく分かるんですが、ここのところは結局何をされるんですか。この一番最初のところは。 奈良──ここは全部絵ですね。 青木──どの絵ですか。 奈良──ここが一番大きい正方形の絵なんですよ［図18］。で、これがあの横からひゅうと出てきている絵ですね ［図19］。ここはちっちゃめの絵が2点 ［図20］、組み合わせはちょっと分からないんですけど。で、見る人がこうこうこう来て、こっちを見た時に彫刻［図21］、泣いているやつです。 青木──あの【pee】って言うんですか、あれは……。 奈良──おしっこのやつですか。あれはですね、ここら辺かと考えてますね。この奥まったここには黒っぽいのであめ玉みたいのをくわえてる子がきますね。
奈良──僕はこの展覧会は、初めて僕の作品を見る人には見てもらいたくないと思うんですよね。 ［奈良美智氏さらに図面を取りに行く］ |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||
 |
|||
 |
|||